L'edificio di Belotti - a destinazione residenziale e sviluppato su otto piani fuori-terra - sorge su un lotto, chiuso lateralmente dalle facciate cieche di due adiacenti costruzioni, con andamento trapezoidale che si allarga verso l'interno. Stante le difficili condizioni, il progetto si risolve nelle due facciate, rivolte su via Cimarosa e verso il giardino retrostante, che hanno caratteri distinti in funzione della disposizione planimetrica del piano tipo: a ciascun livello si colloca un unico appartamento, che ha il soggiorno prospiciente la strada e il nucleo di camere e servizi, distribuiti da un corridoio centrale, affacciato sul retro. Il carattere di rappresentanza degli ampi salotti si riflette in vetrate a tutta altezza, agganciate all'unico pilastro disposto in mezzeria - leggermente arretrato rispetto alla cortina edilizia ottocentesca, in cui la torre s'inserisce - che imprime andamento verticale alla composizione. La successione di quattro serramenti che compongono le vetrate è articolata nell'assemblaggio di parapetti fissi, in vetro semitrasparente, e finestre quadrate con telai in alluminio anodizzato e apertura a bilico verticale. Inoltre i marcapiano e i pilastri dell'atrio rivolti su via Cimarosa sono stati realizzati con casseforme in gesso, in cui erano inseriti elementi plastici - greche e festoni - disegnati dallo scultore Gino Cosentino che sono rimasti impressi, in negativo, quali elementi ornamentali della facciata. Il prospetto sul giardino è, invece, ritmato dall'alternanza tra i pieni dei tamponamenti in mattoni o della struttura in cemento a vista e i vuoti delle aperture, che ora hanno infissi in legno, ritenuti più idonei al carattere domestico di questa facciata. Il piano terra è invece lasciato completamente libero, per consentire l'accesso alla rampa carrabile che scende al parcheggio interrato e alla portineria con annesso alloggio del custode.

Considerata tra le più importanti realizzazioni che promuovono la collaborazione tra architetti e artisti, la casa di via Cimarosa si pone sulla lunga scia di importanti interventi che includono per esempio il cinema Arlecchino, realizzato nel 1948 da Roberto Menghi e Mario Righini con la collaborazione di Lucio Fontana. Autore di numerosi interventi artistici collocati in questo edificio - tra i quali l'Arlecchino a mosaico in rilievo, posto all'ingresso, da cui deriva il nome della costruzione - Fontana ribadisce la propria attitudine alla collaborazione con gli architetti, avviata già negli anni Trenta con la partecipazione, per esempio, al progetto del bar Craja di Luciano Baldessari.

Fondo Giandomenico Belotti. Università della Svizzera Italiana, Fondazione Archivio del Moderno, Mendrisio

Credits

Compilatore: Leoni, Maria Manuela (2015)
Responsabile scientifico testi: Irace, Fulvio